Louis Roy [ 1862 - 1907 ]
Peintre [ Impressionnisme ]
Estimation et cote de l'artiste

Louis Roy, né en 1862 à Poligny dans le Jura, est un peintre français, lié au mouvement impressionniste et particulièrement au groupe des synthétistes de l'école de Pont-Aven, dont il a fait partie aux côtés de Paul Gauguin, Émile Bernard et Charles Laval. Son œuvre se distingue par un passage de l'impressionnisme à un style plus synthétique et décoratif, caractérisé par la simplification des formes et l'utilisation de couleurs pures posées en aplats. 

Le peintre devient professeur de dessin au lycée Michelet de Vanves, où il rencontre plusieurs artistes de son époque. C'est grâce à son collègue, le peintre Émile Schuffenecker, qu'il fait la rencontre de Paul Gauguin, avec lequel il se lie d'amitié et qui aura une influence notable sur son oeuvre. En 1889, Gauguin exécute un portrait de Roy, intitulé Le Peintre Roy, et l'introduit dans les cercles artistiques plus radicaux de la fin du XIXe siècle.

C’est ainsi qu’en 1889, Roy participe à l’exposition Volpini, organisée au Café des Arts en marge de l'Exposition Universelle à Paris. Il y expose sept œuvres, aux côtés des artistes du groupe des synthétistes, tels que Gauguin, Schuffenecker, Charles Laval, Léon Fauché, Louis Anquetin, Monfreid, et Émile Bernard. Cependant, cette exposition rencontre un échec commercial, bien que sur le plan artistique elle permette à Roy de se faire connaître parmi les avant-gardistes.

En 1891, Roy rejoint Gauguin et le groupe de l'École de Pont-Aven en Bretagne. Il abandonne progressivement la facture impressionniste pour une écriture picturale plus simplifiée, influencée par Gauguin et Émile Bernard. Cette période marque le passage de Roy d’un style plus naturaliste et impressionniste à une approche plus décorative et symboliste, caractérisée par des formes simplifiées et des couleurs plus vives posées en aplats.

En 1894, Gauguin confie à Roy la réalisation de bois gravés pour une édition de son Noa Noa. Roy est chargé de réaliser entre 25 et 30 exemplaires de chaque gravure, qui serviront à constituer le tirage de tête de l’édition. En parallèle, Roy participe à plusieurs expositions collectives, notamment les expositions des Peintres impressionnistes et symbolistes organisées chez Le Barc de Boutteville, un marchand d'art et critique. L'exposition de 1894 rencontre un certain succès critique : le critique René Barjean, dans le catalogue de l'exposition, loue le talent de Roy, qualifiant ses paysages de beauté calme et saluant sa maîtrise des valeurs, des rapports de lignes et de couleurs.

Outre sa pratique picturale, Louis Roy joue un rôle actif dans le milieu littéraire et artistique de l'époque. Il collabore en tant que graveur à la revue L'Ymagier, dirigée par Remy de Gourmont et Alfred Jarry, où il participe à des projets de gravures expérimentales. En tant que critique d'art, Roy écrit dans des revues comme le Mercure de France, où il est l’un des premiers à reconnaître la singularité de l'œuvre du peintre Douanier Rousseau, qu'il loue pour son originalité symbolique et novatrice.

Dans les dernières années de sa vie, le peintre devient un membre régulier du Salon des Indépendants, où il expose ses œuvres jusqu'en 1897. En dépit de sa participation à plusieurs expositions et de la reconnaissance croissante de son talent, Roy ne connaît pas de grande renommée.

Louis Roy, artiste discret mais déterminé, incarne cette génération de peintres qui ont cherché à rompre avec les conventions de l’académisme et à explorer de nouvelles voies artistiques. Lié au groupe de Pont-Aven et influencé par Gauguin et Émile Bernard, il a contribué à l’évolution de l’art post-impressionniste en France, tant par sa peinture que par son travail de graveur.

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